????作者：關萬維
????備受關注的賀歲檔大片《赤壁(下)》1月7日全國公映，火爆的戰(zhàn)爭場面讓觀眾大呼過癮，“雷人”的臺詞也使得場內(nèi)笑聲不斷。很多人認為，《赤壁(下)》是一部成功的娛樂片。但也有人質(zhì)疑，下集比上集更加背離歷史，荒誕得讓人無法接受。我們編發(fā)了幾位影評人的觀點，看看他們對該片及導演吳宇森的評價。
????有其上集，必有其下集，這是我不愿從具體細節(jié)去談《赤壁(下)》是如何拙劣的原 因。那些基于上集所作的判斷，完全適用于下集，這里不再贅述。對照歷史或者基于歷史邏輯來談《赤壁》已經(jīng)沒有意義，因為吳宇森鐵了心，要講一個完全屬于他自己的故事。
????歷史一旦過去，就不可能再有絕對真實的歷史，這是毫無疑問的。哪怕所有的文件被解密，所有文物保存完好并順利出土，都不可能再有絕對真實。因此，所有歷史都是一次性消費，既不可再生，也不可絕對還原。因此，對于歷史題材的作品，可以允許作者行使很大的改編權力，改編得比文獻和傳說更合理，更具表現(xiàn)力，或者表達一定的時代精神或個人意志。
????看《赤壁》改編出來的所有情節(jié)和情節(jié)的發(fā)展，不是那種一環(huán)套一環(huán)的宏大構想，而是將一個原本很復雜的故事，講得更加平面化；將一個原本很豐富的故事講得更單薄。約五個小時的大作品，結構松松垮垮，甚至不如那些拍得不錯的兩集電視連續(xù)劇的邏輯關系那么縝密。更像一個肥皂劇，說完這一節(jié)，輪到下一節(jié)，說到哪里算哪里。當吳宇森拉拉雜雜拍了很多既不幽默也不深刻的瑣碎之后，發(fā)現(xiàn)該做的必不可少的事還沒有去做，因此，苦肉計、連環(huán)計等赤壁之戰(zhàn)最核心的部分，被草草帶過或干脆拋棄。
????顯然，這不是一個充分經(jīng)營的作品，因為沒有周密構思，缺少整體思維，敘述是松散的，沒有層次。而這一松散直接化解了電影的表現(xiàn)力，所有可能的內(nèi)涵或價值觀因此也不能成立，沒能給人哪怕一次短暫的沉思。情節(jié)安排上無處不在的臨時抱佛腳的狀況，暴露了吳宇森講故事能力差的軟肋。他既沒有完成對歷史的一次顛覆，也沒有完成一次再現(xiàn)，只是一次雜亂無章的即興涂鴉。這樣的作品，只能歸到垃圾之列。
????和所有大片一樣，面對歷史，面對人文，我們的導演束手無策，丑態(tài)百出，創(chuàng)作能力的短缺暴露無遺。改編的意圖，是讓情節(jié)更復雜、更扣人心弦、更好看，吳宇森的改編卻是更簡單化、平面化，也就更無趣。不能表達感情，不能表達人性，更不能表達理想，沒有一種愛恨情仇、一種信念能夠成立，《赤壁》只是一個無主題鬧劇。
????或許，我們的導演太忙了，時間都是以英鎊計算的，因此任何一部作品都不可能投入太多時間。陳凱歌曾說他花三年拍《梅蘭芳》在業(yè)內(nèi)是不可思議的，從《梅蘭芳》的狀況來看，三年還太短。商業(yè)化運作使得時間成為電影作品的一大成本，這與藝術品的創(chuàng)作存在著矛盾。這似乎不是吳宇森一個人的問題，也是那些繁忙的藝人的問題。
????這些重金打造的豪華制作，不管是如何聲勢浩大、“陣容強大”，其本質(zhì)都是快餐。只不過，這是一盒價值幾個億的“快餐”，是一部分人先富起來后的中國人民所能享受的無與倫比的奢侈。抹去那些作為商業(yè)手段的明星化的神話符號，我們的電影蒼白與荒涼得像一架枯骨。
????《赤壁》證明，吳宇森還只是一個高級電影技師，不是思想家。成名于好萊塢的吳宇森，這回要立足中國傳統(tǒng)、中國歷史，身子卻不由自主像吸鐵石似的往好萊塢那里扭曲，都變了形了。而好萊塢的調(diào)情技巧，涵蓋不了一場改變歷史的宏大戰(zhàn)役。中國歷史的復雜性，遠遠超出了好萊塢經(jīng)驗，這注定了吳宇森的失敗。
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