資料圖：劉忠德
如果不是因為對超女比賽發(fā)表異常嚴(yán)厲的批評，很多人不知道劉忠德是誰，而他過去的工作和億萬中國人緊密相聯(lián)，那些耳
熟能詳?shù)碾娪�、音樂、流行歌曲，甚至春晚上趙本山的小品，都和劉忠德有關(guān)。
從履歷上看，他是國務(wù)院前副秘書長、中宣部前副部長(1990—1998)、前文化部部長(1992—1998)，現(xiàn)在是全國政協(xié)常委，轉(zhuǎn)任政協(xié)后，劉很少公開談及任期內(nèi)的所思所想。
劉忠德是誰？劉忠德是個什么樣的人？他的價值觀是什么?在20世紀(jì)90年代，他如何參與管理中國的思想文化工作？
可以肯定的一個事實是，他是20世紀(jì)90年代，中國思想文化管理工作的一個親歷者、推動者，其中辛酸、榮辱，只有他個人最清楚。他對自己的評價是：問心無愧，任人笑罵評說。
2006年7月9目、16日、23目、30日、31日，本報記者五次采訪劉忠德，前后進(jìn)行了將近15個小時的對話，希望能還原一個更真實的劉忠德。
一版的引言，即為本次采訪中的幾個片段。
中國最難當(dāng)?shù)墓佟痹趺串?dāng)？
再談超女
劉忠德的辦公室在北京東城文化部的一個院子里。推開辦公室的房門，右側(cè)墻上貼著歌劇《八女投江》的海報，海報上有八女投江的雕塑，還有劉題寫的劇名。
《八女投江》講述了東北抗日聯(lián)軍中的冷云、胡秀蘭等八個抗聯(lián)女戰(zhàn)士在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境中英勇戰(zhàn)斗，最后寧死不屈、投江就義的故事。
“就是在隔壁的房間，我說，‘超女絕不是藝術(shù)，是對藝術(shù)的玷污�！诙烊袊嫉卣鹆��！眲⒅业滦ρ�。
2006年4月20日，劉說這句話的時候，正值2006年超女比賽進(jìn)入到海選階段，當(dāng)時的報道引述劉忠德的話說，“當(dāng)時我在寫中國劇《天鵝湖》，我說中國劇《天鵝湖》是高雅藝術(shù)，是民族文化，現(xiàn)在搞什么超女超男，這是對藝術(shù)的玷污，結(jié)果第二天，大報小報都用大大的標(biāo)題，我主要是希望有關(guān)方面和主辦單位要有社會責(zé)任感�！�
記者：不是針對孩子？
劉忠德：孩子還小，能有什么錯呢？畢竟什么也不懂。后來，超女主辦方和主管部門專程來到北京，他們說一定要認(rèn)真對待我的意見，要有社會責(zé)任感。
而孩子們卻并不理解這位“劉爺爺”的良苦用心。但劉忠德一直強(qiáng)調(diào)，自己就是喜歡高雅藝術(shù)，但并不反對通俗藝術(shù)，只反對低俗。
而也有對超女持批評態(tài)度的人認(rèn)為，公共電視臺和商業(yè)電視臺是不同的，商業(yè)電視臺播超女這樣的節(jié)目無可厚非，但是作為公共電視臺不能在未征得觀眾同意情況下，播這種節(jié)目。
劉忠德：把國家辦的和私人辦的混在一起，把通俗的和低俗的混在一起，把國家導(dǎo)向和娛樂混在一起，總要有客觀標(biāo)準(zhǔn)，比如什么“夢想中國”，也不是好節(jié)目，娛樂性不是不需要管理。
記者：可是電視臺也要考慮收視率呀？當(dāng)然也有人說“收視率是萬惡之源”。
劉忠德：說“收視率是萬惡之源”，也沒有這么嚴(yán)重和絕對，收視率高的也有不好的，低的也有好的，也就是說，收視率不能成為惟一的判斷標(biāo)準(zhǔn)。
經(jīng)過3個多月，劉忠德依然堅持自己的觀點，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)，有很多人支持自己。另一方面，這也和他的履歷有關(guān)。
抵制“低俗”
1990年，劉忠德卸任國務(wù)院副秘書長，任中宣部副部長，1992年，又調(diào)任文化部部長，在文化部長任上工作6年之久。
從1990年到1998年，劉在思想文化管理崗位上一共工作8年，這8年是中國變化最為迅速的8年，也是思想文化管理工作極為復(fù)雜的8年。
劉忠德：我1992年當(dāng)文化部部長，那時候港臺影星充斥舞臺、熒屏，還有低俗的選美活動，我記得在首都體育館的一個演出，成方圓唱通俗歌曲，但因為不是來自港臺，觀眾就起哄，這太不正常了。很多人說文化部、宣傳部應(yīng)該發(fā)文制止，但這兩個部門本身才幾百人，24小時不睡覺看著960萬平方公里也看不住啊。我做了一個簡單的調(diào)查，為什么給港臺歌星高出場費呢？因為有老板給錢，老板為什么給錢呢？因為有廣告效應(yīng)，媒體效應(yīng)。
劉忠德決定來個釜底抽薪。
1992年，南京某報記者采訪他，劉忠德針對當(dāng)時情況說，凡中央媒體、省市媒體都不應(yīng)該登港臺歌星的演唱會和低俗的選美活動廣告。記者在當(dāng)?shù)孛襟w上發(fā)表了一個簡短的消息。結(jié)果，江蘇的兩場港臺演唱會夭折，老板撤資。
劉忠德不久去日本訪問，《朝日新聞》轉(zhuǎn)載了這個報道，還加上一句話：在中國的大地上，港臺歌星和低俗的選美充斥熒幕和舞臺的情景從此結(jié)束了。
劉忠德：其實，我并不是要一棍子打死，我覺得，一方面不能讓港臺歌星全部占領(lǐng)我們的舞臺，但也要保持和港臺的正常文化交流。我的體會是，行政手段不是萬能的，必須用經(jīng)濟(jì)手段，按事物的自身規(guī)律去辦�！拔鍌�一工程”是我參與搞的，在當(dāng)時，這是政治上的好節(jié)目，又是藝術(shù)上的好節(jié)目，大家又喜聞樂見。我要求文藝，既不“左”，也不“右”。
在六年文化部長期間，劉認(rèn)為自己首先抓了文化體制改革，他說，文化體制改革要符合市場規(guī)律，也要符合藝術(shù)規(guī)律。港臺歌星不“泛濫”了，但是舞臺不能空。
記者：那您當(dāng)時的做法有沒有影響大陸和港臺的文化交流？
劉忠德：港臺方面有些人就說我特“左”，說我反對港臺同內(nèi)地和大陸的文化交流。實際上，我在任期間，港臺和內(nèi)地、大陸的文化交流是最多的。
沒讓鄧麗君來大陸是個遺憾
劉忠德始終不諱言自己的偏好：“我就是喜歡美聲唱法，但鄧麗君的一些歌我也很喜歡�！�
1980年，鄧麗君已在大陸家喻戶曉，而在當(dāng)時，她的甜美被稱為“靡靡之音”，甚至是“黃色音樂”，當(dāng)時頗受爭議。而劉忠德說，他喜歡鄧的很多歌。
記者：在鄧麗君的歌曲中，您喜歡哪首？《何日君再來》、《甜蜜蜜》、《路邊的野花不要采》、《我只在乎你》還是《又見炊煙》？
劉忠德：雖然鄧麗君的歌曲也有不健康的，但總的來說是好的，不能一棍子打死，而且她的很多歌有思想、有情懷，像《小城故事》我就很喜歡。
1992年，劉忠德剛上任文化部長，他就想作出努力：讓鄧麗君來大陸開演唱會。
記者：為什么沒有來？
劉忠德：鄧麗君一直想到大陸開演唱會，我們也準(zhǔn)備讓她來�？蓜倹Q定沒幾天，報紙上登了則消息，說她參加了國民黨特務(wù)組織。這下就得等調(diào)查完了才行。調(diào)查清楚了，而鄧卻在1995年5月8日猝死于泰國。
記者：你不覺得遺憾嗎？
劉忠德：這是我當(dāng)文化部長時的遺憾之一，沒有來大陸，相信這也是鄧麗君的遺憾。
記者：如果她沒去世，她就會到大陸來吧？您是不是要見她？您要是見她，會對她說什么？
劉忠德：現(xiàn)在想想，如果我當(dāng)時讓她來大陸開演唱會的話，我自己也會招來很多非議，但是如果我不“拍板”，一級級向上請示，估計沒有誰敢做決定。我這個人就是這樣，認(rèn)定了就不怕別人怎么說。
劉認(rèn)為，自己是一個“敢擔(dān)當(dāng)”的人，提起“擔(dān)當(dāng)”，劉忠德又提起了1998年9月，歌劇《圖蘭朵》在太廟的上演。
記者：在太廟這樣的地方上演，應(yīng)該要擔(dān)一些風(fēng)險的。
劉忠德：那當(dāng)然�！秷D蘭朵》在太廟上演，如果一個煙頭把太廟燒了，誰負(fù)責(zé)？《圖蘭朵》的指揮是印度人梅塔，是世界三大指揮家之一。為了能在太廟演《圖蘭朵》，梅塔找了我三次，前兩次，我都沒答應(yīng)。第三次他說，他非常愛中國，當(dāng)年周恩來總理到印度訪問，他在街頭舉著中國國旗歡迎周總理，他最大的愿望是能讓中國故事《圖蘭朵》在中國的太廟上演。他把我說動了。我說：行，如果發(fā)生什么事由我負(fù)責(zé)。
劉忠德是這么評價文化部部長的：作為一國文化部的領(lǐng)導(dǎo)，必須時刻保持頭腦清醒，該提倡什么反對什么，什么該管什么不該管，立場要鮮明。
“第五代第六代導(dǎo)演有許多優(yōu)點”
在劉忠德的文化價值判斷里，愛國愛黨是極其重要的元素。依此標(biāo)準(zhǔn)，作為一名觀眾，劉忠德認(rèn)為電影《紅高粱》里釀酒時撒尿的情節(jié)就是不可取的。
電影《紅高粱》的導(dǎo)演是張藝謀，《紅高粱》是張藝謀早期的作品，而張的很多早期作品曾被一些人指責(zé)為對“落后中國”的渲染。
記者：為什么不可��？
劉忠德：中國沒這么落后，《紅高粱》的一些情節(jié)客觀上滿足了某些人對中國的想象。但這部電影的攝影藝術(shù)在我看來是第一流的。
而陳凱歌作品《霸王別姬》中的部分內(nèi)容也有類似“缺陷”�！栋酝鮿e姬》中對京劇表演者悲慘命運和對同性戀的描述，劉忠德認(rèn)為“不可取”。
劉忠德：《霸王別姬》在國外得了獎，和《紅高粱》類似，這個片子在客觀上，也迎合了一些人對“落后中國”的想象，片子給人的感覺好像是，日本侵略者比共產(chǎn)黨還愛京劇，另外，片中還有大段大段的同性戀內(nèi)容。但他得獎了，如果國內(nèi)不能播映，就成大新聞了。要播就得改，我看了五遍才想到怎么改，其中演員自殺的情節(jié)對社會將產(chǎn)生很不好的影響，我把它改成劇中人自殺，兩秒鐘就解決了，這是動腦筋的事情。改了之后完全是兩種影響。
劉忠德還提起了上世紀(jì)90年代一部叫《年輪》的電視劇。該劇描寫了東北某地幾個知青的聚散離合，在知青群體中引起強(qiáng)烈反響，不少知青前往原先下放的農(nóng)村追尋那段歲月。
劉忠德：我認(rèn)為主流是好的，但也指出他們的不足，但是，也有不同意見，評“五個一”工程那年，文藝局很為難，因為有的同志說《年輪》是傷痕文學(xué)，不好。后來就沒有參評，飛天獎也沒上，也是因為這個原因。
記者：春節(jié)晚會上，經(jīng)常能看到你的影子，春晚的節(jié)目你審得嚴(yán)嗎？
劉忠德：趙本山曾演過一個小品，就是一串王八蛋的那個，開始是諷刺鄉(xiāng)長大吃大喝。我看了三四遍，覺得這個節(jié)目需要改，鄉(xiāng)長是我們政權(quán)最基層的干部，非常辛苦，不能這樣諷刺。我就找趙本山，他很緊張，他說要是給斃了，以后還怎么吃這碗飯？我就幫他改，改了三四遍才改好。
記者：剛才說起電影，你怎么評價現(xiàn)在的導(dǎo)演？
劉忠德：第五代第六代導(dǎo)演雖然社會上說法不一，但我認(rèn)為他們還是有許多優(yōu)點的。老導(dǎo)演有老導(dǎo)演的優(yōu)勢，但是第五代第六代也有他們的優(yōu)勢，他們思想敏捷，有新意。有一年我們搞歌劇《圖蘭朵》，請張藝謀做導(dǎo)演，他弄了兩個活動的亭子，把死的場景搞活了，很有新意。
記者：《無極》呢？
劉忠德：聽說電影《無極》投資很大，出來的效果和這個耗費不相稱。我認(rèn)為，這些電影有缺點我們指出來就是了，沒必要一棍子打死，這是最起碼的修養(yǎng)。
在任期間，劉忠德參與審查過每部在中國市場上放映的外國電影。
劉忠德：當(dāng)時審《這里的黎明靜悄悄》，我就說了兩句話。第一，男人看戰(zhàn)爭中的女人，女人更偉大；第二，女人看戰(zhàn)爭，更殘酷。
而這部電影一開頭有個場景，女戰(zhàn)士們在河邊洗澡。
劉忠德：后來都被剪掉了，我當(dāng)時就說，要是作者知道會不同意的，那是作者認(rèn)為戰(zhàn)爭毀掉了最美好的東西，卻被當(dāng)淫穢鏡頭剪掉了。
上個世紀(jì)90年代中期，美國電影《阿甘正傳》在中國大陸上映，審片時，劉忠德說的三句話讓在場的工作人員愣住了。
劉忠德：第一句，人生是不可捉摸的，就像那個羽毛和風(fēng)一樣，不知道飄到哪兒吹到哪兒；第二句，人生是命里注定，好像一切都是命運的安排。說完這句，所有的人都用奇異的目光看著我。第三句出來，他們都明白了。人生不是要堅強(qiáng)，而是必須堅強(qiáng)，不堅強(qiáng)就活不成。
“人生必須堅強(qiáng)”
“人生不是要堅強(qiáng)，而是必須堅強(qiáng)”，說這話，劉忠德有感而發(fā)。在他所堅持的文化導(dǎo)向中，有兩個關(guān)鍵詞：愛國主義、革命英雄主義。
劉忠德幾次提到自己在解放前的經(jīng)歷。很動情。
《悲愴的黎明》是劉忠德的作品，講述了一群東北解放區(qū)的青年學(xué)生奔赴戰(zhàn)場，最終只有一人幸存。故事中惟一幸存者林梅的原型就是劉忠德。
劉忠德：我們都是從革命年代過來的，都是革命后代，我出生在東北，父輩1945年參加革命。我受父輩的影響很大，1948年參軍，當(dāng)時，我們幾個小伙子穿上軍裝奔赴戰(zhàn)場，可最后就剩我一人回來了，你想想，當(dāng)時有多痛苦！
劉忠德經(jīng)常說，自己這代人對黨、對國家的感情極為深厚。
記者：你是一個堅定的馬克思主義信仰者嗎？
劉忠德：我就是因為信仰馬克思主義才入的黨，共產(chǎn)黨是必須信仰馬克思主義，但要讀懂馬克思主義，并不容易，有的人連馬克思主義的ABC都沒有讀懂，還大談馬克思主義，是很可笑的。馬克思主義偉大到什么地方？資本論，剩余價值那是科學(xué)。不久前，英國有個媒體搞了個民意測驗，世界第一偉人是誰，很多人投票贊成馬克思。他是第一偉人。他揭示了資本主義的本質(zhì)，他說的共產(chǎn)主義是真正的共產(chǎn)主義。
記者：你如何讓孩子們也信仰共產(chǎn)主義？
劉忠德：中國共產(chǎn)黨是中國惟一的領(lǐng)導(dǎo)力量，只有她才能擔(dān)負(fù)起民族復(fù)興的大任，要讓廣大青少年認(rèn)識到這一點。現(xiàn)在我們打算對青少年進(jìn)行愛國主義、革命英雄主義教育。其中，要讓年輕人清楚，黨是什么樣的組織，還要讓他們了解國旗、國徽、國歌的誕生等等。我們現(xiàn)在做了幾件事，我們向北京市幼兒園捐贈《黨的知識（幼兒版）》，這個書挺有意思，目的是讓孩子們從小就知道黨是怎么回事，黨旗象征什么，黨是哪年誕生的等等。
“最討厭附庸風(fēng)雅、不懂裝懂”
在任內(nèi)，劉忠德是個強(qiáng)硬派，港臺歌星占領(lǐng)熒屏的趨勢被止住了，他手握行政令箭，開始文化體制改革。
劉忠德：1992年上任時，國內(nèi)歌劇演藝市場處于難以想象的低潮。有一次我去某個城市考察工作，得知“一場歌劇，臺上一百多人，臺下只有七個人”。
使他下決心“抓”歌劇的是另外一件事。國內(nèi)一位著名演員哭著說：“劉部長，我已經(jīng)有八年沒有演過歌劇了，您要抓一抓歌劇�。 �
劉忠德：我一聽，八年啊，八年可以造就一個很好的歌劇演員，也可以毀掉一個很好的歌劇演員。我就找本子，但看了20多個本子，沒有一個我喜歡的，于是我就自己寫，可寫歌劇是藝術(shù)，不是誰都能做的，但我的脾氣是話說了就要做，我就下決心去學(xué)習(xí)。為了寫我第一部歌劇《悲愴的黎明》，我把藝術(shù)學(xué)院的歌劇教材通讀一遍，學(xué)完了之后，又有生活體驗，這才寫出來。
在夫人的協(xié)助下，劉忠德用了四個月的時間收集資料，一個月寫就《悲愴的黎明》，之后，劇本被搬上舞臺，在北京和他曾經(jīng)生活和工作過的地方上演了30多場，“場場爆滿”。
但是，讓這個老文化部長感到無奈的是，他自己很受感動并自認(rèn)藝術(shù)價值很高的一些民族歌劇依然是舉步維艱，票都賣不出去。
劉忠德：我們國家的這些大劇院，很少演中國的節(jié)目，場租十幾萬，中國演員能進(jìn)得去嗎？我最討厭附庸風(fēng)雅，不懂裝懂，而很多人就這樣，只要一聽是外國演出，不好也好。比如“三大男高音”歌唱家，只有中國人這么稱呼，帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯他們到北京前在首爾演，票價不到北京的1
／ 10�，F(xiàn)在外國人喜歡到中國發(fā)財，有錢的老板們不懂。有些人就搞些通俗歌曲，可看的人還以為是高雅藝術(shù)。
任期內(nèi)，“歌劇等高雅藝術(shù)抓得不夠”也是他的遺憾�，F(xiàn)在，劉忠德在創(chuàng)作和排演歌劇方面下了很大力氣。8月，他創(chuàng)作的中國劇《天鵝湖》就將在北京公演。
劉忠德：就當(dāng)彌補(bǔ)任內(nèi)的一個遺憾吧。
思想文化管理官員難當(dāng)
中國的思想文化管理官員，總會陷入矛盾的社會評論，劉忠德也不例外。
記者：您如何評價自己？
劉忠德：我這個人，不“左”也不“右”，我就按事物的規(guī)律辦事。
記者：你如何看待別人罵你？
劉忠德：第一不怕，第二還是不怕。前陣去澳門，還有一份右派雜志登了我的照片，有人開玩笑說，人家罵你“左”呢，我一看，發(fā)現(xiàn)里面什么內(nèi)容都沒有，瞎說一通。
另一方面，他坦承，在中國，宣傳部長、文化部長是所有部委官員中最難當(dāng)?shù)摹?
記者：您當(dāng)了6年的文化部長，還擔(dān)任過中宣部副部長，曾經(jīng)管理過意識形態(tài)工作，對這個工作怎么評價？
劉忠德：中國的中宣部部長、文化部部長，像人們說的，和美國的國防部部長，原蘇聯(lián)的農(nóng)業(yè)部長一樣，是各部門中最難當(dāng)?shù)墓賳T。因為他涉及到要用什么樣的精神引導(dǎo)工作，國家能不能保持穩(wěn)定，意識形態(tài)工作做得怎么樣非常重要。意識形態(tài)工作還涉及到國家的性質(zhì)，國家要是變顏色，肯定是這個領(lǐng)域出問題，不是經(jīng)濟(jì)出問題。
記者：您當(dāng)文化部部長時有些什么原則？
劉忠德：你必須帶著問題去研究馬克思主義原著。當(dāng)文化部部長，必須理論聯(lián)系實際，通過學(xué)習(xí)，來回答現(xiàn)實的問題，我剛上任時一般一個藝術(shù)門類要用一個星期去研究。文化圈很難對付，有人說寧帶千軍萬馬，不帶八百雜耍。別說搞文化的倚老賣老，以專家自居，就是司局長們，你要讓人家服氣，只有學(xué)習(xí)。
剛上任時，劉忠德對每個藝術(shù)門類都花上七天時間，把自己關(guān)在屋子里，聽看各種資料，并進(jìn)行思考。
這些系列的思考學(xué)習(xí)決定了他任文化部長6年間的相關(guān)文化政策取向。比如，對音樂，提倡民族的和高雅的，不反對通俗的，通俗的要加以正確引導(dǎo)，有限度地發(fā)展輕金屬、輕搖滾音樂，反對重金屬，反對無調(diào)性音樂。
記者：怎么理解主旋律？
劉忠德：主旋律是包羅萬象的，可以用各式各樣的形式，只要是對社會有益的都是主旋律。
記者：你的前任中很多是作家，如賀敬之、王蒙，而你不是，你怎么看？
劉忠德：我們要寬容對待別人，像我的前任后任，不能說后任罵前任，或者前任要求后任一定按照自己的模式去做，我只是文化部領(lǐng)導(dǎo)接力賽中的一棒，只要自己盡心就行，別人怎么跑有自己的想法，不要去干預(yù)。另外，在管理工作上，很難說，誰就是內(nèi)行，誰就是外行。
“國家大劇院這事，我提過四點意見”
從個人經(jīng)歷到國家文化大事，劉忠德幾乎沒有保留地悉數(shù)道來。在他任內(nèi)，國家大劇院的上馬是一件大事。
記者：您本人是哈爾濱工業(yè)大學(xué)工業(yè)建筑和民用建筑專業(yè)畢業(yè)的，對國家大劇院的總體設(shè)計有何看法？
劉忠德：我現(xiàn)在還是國家大劇院領(lǐng)導(dǎo)小組的成員，但從開始到現(xiàn)在，我一次會議都沒參加。我想，領(lǐng)導(dǎo)小組里就我學(xué)過點建筑，參與設(shè)計討論的建筑專家不是我的老師就是同學(xué)，我去了不好。后來老是有人問我，你自己是學(xué)建筑的，怎么把大劇院搞成那樣，這個黑鍋我一直背著。
記者：國家大劇院上馬經(jīng)歷了怎樣的決策過程？
劉忠德：大劇院開工建設(shè)之前，周總理爭取了38年。我剛到文化部時，就開始弄這事。當(dāng)時全國人大想在這塊地上建人大常委會，后來沒成。到了1997年底，國家大劇院立了項。我去歐洲考察，回來之后我看到四條意見：第一，由北京市設(shè)計單位設(shè)計；第二，由北京市的施工單位施工；第三，作為國慶50周年的獻(xiàn)禮；第四，建成后歸北京市管。
這四條，我一條都不同意。第一，像這種國家大項目，要采用國際招標(biāo)，國際招標(biāo)倒不一定由外國人來做，而是便于掌握行情；第二，國家大劇院是國家級的，它的施工必須向全國招標(biāo)；第三，像這樣一個工程，建成起碼要花5到7年，沒法趕在國慶50周年之前建成；第四，我建議建成后由文化部管。
后來的事，劉忠德說，自己就不管了。
出任國際儒學(xué)院院長是歸宿？
可以說，劉忠德的大半生在和文化打交道，他還是許多民間組織的負(fù)責(zé)人，在這些頭銜中，國際儒學(xué)聯(lián)合會常務(wù)副主席的稱呼，引人注目。
因為儒聯(lián)的關(guān)系，他又多了一個頭銜，受聘出任中國政法大學(xué)國際儒學(xué)院院長。
記者：您又要和孔夫子“打交道了”，而以前孔夫子的地位可不像現(xiàn)在這樣高。
劉忠德：現(xiàn)在咱們國家和民族能正確對待自己的文化和文化遺產(chǎn)是不容易的。
記者：有人提出，儒家學(xué)說的地位要得到提升，應(yīng)該作為指導(dǎo)思想，您怎么看？
劉忠德：儒學(xué)界里，確實有人這么說過，但這是不行的。我們當(dāng)今的社會雖然文化內(nèi)容是多元的，但文化指導(dǎo)思想只能是一元的，只能是馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”，做這個工作政治性很強(qiáng)，要把握住正確的方向。我們過去可能認(rèn)為一些傳統(tǒng)文化是糟粕，今天可能恰恰是精華，儒學(xué)中的民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也是先進(jìn)文化的組成部分。
至于出任儒學(xué)院院長是否是歸宿，劉認(rèn)為不是。
劉忠德：只要我還能工作，就要做我自己認(rèn)為正確的事，朝自己所認(rèn)為的正確文化方向上努力。
這段時間，他和夫人牛靜共同創(chuàng)作的中國劇《天鵝湖》正在緊張的排練，“8月23日公演，以后還要到日本去演”。
劉忠德：有的人說，年輕人是垮掉的一代，我說中國年輕一代是充滿希望的。他們思維敏捷，接受新鮮事物的能力強(qiáng)。當(dāng)然也有問題，但是我覺得，最可怕的問題是年輕人在靈魂深處對傳統(tǒng)文化的疏遠(yuǎn)，當(dāng)然問題不在年輕人自己身上。我現(xiàn)在正在做一件事，成立了一個華夏文化振興基金，讓民族藝術(shù)向青少年開放。今年暑假在北京的中山音樂堂將有100場音樂會和京劇演出。
2006年，華夏文化振興基金向北京市所有幼兒園捐贈了《黨的知識（幼兒版）》萬余冊。
他說，他喜歡年輕人，他們是國家的希望。
�。▽嵙�(xí)生徐卓君、沈洪對此文亦有貢獻(xiàn)）南方周末
責(zé)任編輯：林彥婷
