李安當(dāng)晚在麗多島電影宮舉行的電影節(jié)頒獎(jiǎng)儀式上顯得非常激動(dòng)。他說，他的作品首次參加威尼斯電影節(jié)并且能夠獲得金獅獎(jiǎng)，為此他感到非常高興。他試圖通過影片《斷
臂山》表現(xiàn)西部牛仔的兄弟情誼，而這種情誼又成為一種愛情，讓人感動(dòng)。而之前在本屆威尼斯電影節(jié)的新聞發(fā)布會(huì)上，有記者問李安為什么要拍《斷臂山》（BROKEBACKMOUNTAIN），李安回答得很簡(jiǎn)單：“我讀過這個(gè)故事，它牢牢地抓住了我的心，這個(gè)故事以一種不同尋常的方式講述了一段美國式的愛情，在結(jié)尾，當(dāng)讀到沾有兩個(gè)人血跡的襯衫被掛在衣櫥中時(shí)，我流了淚�！�
記者提出的這個(gè)問題有其深刻的背景。同性戀題材在美國一直是影視創(chuàng)作的禁地，鮮有好萊塢導(dǎo)演敢于接手。《斷臂山》的電影腳本在被李安拿到之前曾經(jīng)被數(shù)次易手。有記者形容稱：“《斷臂山》就像是一個(gè)燙山芋，從一個(gè)大導(dǎo)演的手中跳到另外一個(gè)的手中。甚至在李安接手這部電影之后，制片人還曾費(fèi)了很大的力氣尋找資金�！钡畎膊毁澇砂选稊啾凵健窔w為同性戀電影，他認(rèn)為影片描寫的愛情是廣泛意義上的愛情，不應(yīng)局限于男人或女人。李安還舉例說，如果談到愛情，他愛他太太或者愛一個(gè)男人是沒有區(qū)別的。
《斷臂山》的情節(jié)并不復(fù)雜：兩名19歲的美國年輕牛仔在1963年的夏季到懷俄明州的斷臂山牧場(chǎng)打工。高山牧場(chǎng)的生活單調(diào)而艱苦。他們的帳篷只能睡下一個(gè)人，另一個(gè)人不得不睡在露天篝火旁。兩人艱苦勞作，說話很少。直到有一天，空虛苦悶的兩人晚飯時(shí)分喝了許多酒，入夜后仍有一人睡在帳篷外，但這一夜分外寒冷，另一人出于同情，喊他一起睡進(jìn)帳篷。于是，在酒精和荷爾蒙的作用下，兩個(gè)年輕人之間發(fā)生了“不該發(fā)生的故事”。此后，兩人體驗(yàn)到了他們?nèi)松凶蠲篮玫囊欢螘r(shí)光。冬季來臨，兩人的“情感故事”被牧場(chǎng)主覺察，于是兩人雙雙失業(yè)，各奔前程。后來，他們各自娶妻生子，過上正常的生活，但內(nèi)心深處始終有一種無法補(bǔ)償?shù)倪z憾。在接下來的情節(jié)中，李安以真實(shí)細(xì)膩的手法記錄了兩個(gè)發(fā)生戀情的男人之間的恩恩怨怨以及他們各自家庭的不幸，整個(gè)故事最終以悲劇告終，其中一人被人毆打致死，另一個(gè)窮竭其生。
無論是普洛斯的原著還是李安的電影，全篇都沒有為同性戀吶喊助威的陳詞濫調(diào)，只有對(duì)人性的呼喚。原著中曾有這樣一段話，年輕的牛仔問自己：“如果這件事發(fā)生在別人身上，他們會(huì)怎么辦？”在電影中，李安用鏡頭表達(dá)出自己的理解：其中一人在得知“戀人”的死訊后，用一個(gè)衣架將兩人年輕時(shí)曾經(jīng)穿過的因打架而留下血跡的舊襯衫掛在衣櫥之中�？吹竭@里，電影院里的觀眾不禁哭成一片。
23歲到美國的李安從來都沒有把自己想象成一個(gè)美國人�！拔�23歲前一直生活在臺(tái)灣，我的根和我的世界觀已經(jīng)在那個(gè)年代形成，我的視角依然是東方式的，在美國學(xué)到的只是技術(shù)而已。”面對(duì)圍繞《斷臂山》這類同性戀題材作品而起的爭(zhēng)論，李安表示，他拍攝本片的初衷只是想傳達(dá)出一種人性的信號(hào)，“我對(duì)這部電影有一種特殊的情感，我希望每個(gè)人都能從電影中找到自己的斷臂山。但我也相信，很多人不會(huì)再看這部電影第二眼�！焙萌R塢著名片商舒馬斯幾乎承辦了李安近10年來拍攝過的全部電影的制片工作，這次也不例外。用他的話說：“李安對(duì)美國文化有一種超然的理解力，甚至我們美國人所不喜歡的東西，他也能夠理解得比我們更加深刻�！保ㄚw鵬程）
責(zé)任編輯 原霞
