業(yè)內(nèi)說(shuō)法
如何避免群眾演員的悲劇?
■《林海雪原》制片人鄭凱南：制片主任素質(zhì)是關(guān)鍵
一個(gè)劇組的建設(shè)，制片主任是至關(guān)重要的。劇組人員復(fù)雜，很難做到一碗水端平，優(yōu)秀的制片主任能盡量避免和解決各種人事糾紛，他們對(duì)群眾演員的方方面面考慮更周
全，對(duì)他們的職責(zé)能做充分說(shuō)明及安排。缺少管理的劇組群眾演員總出事，造成人員傷亡。劇組管理層的素質(zhì)決定了這個(gè)劇組的秩序與環(huán)境。目前國(guó)內(nèi)開(kāi)始對(duì)制片人進(jìn)行考核，這是一種提高專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的手段。此外，一個(gè)相對(duì)正規(guī)的公司，也應(yīng)該對(duì)其長(zhǎng)期合作的劇組管理人員做培訓(xùn)與溝通，因?yàn)閯〗M中很多職務(wù)需要很強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。
■《中華小當(dāng)家》制片人陳�。罕ｋU(xiǎn)是唯一的出路
劇組拍攝很難避免事故發(fā)生，對(duì)這些事故有效的處理，唯一的解決方法就是保險(xiǎn)。劇組管理者往往忽略這種隱患，心存僥幸。劇組每個(gè)工作人員都應(yīng)該上人身意外保險(xiǎn)，一旦遇到工傷，都會(huì)適當(dāng)?shù)販p少各自損失。目前群眾演員分為兩種，一種是純粹的“散兵游勇”，在劇組只有一場(chǎng)戲，今天來(lái)明天走，另一種是跟劇組直到關(guān)機(jī)，屬于較長(zhǎng)段時(shí)期的合作。對(duì)于跟組的群眾演員，劇組一般會(huì)給上保險(xiǎn)，而對(duì)于“散兵游勇”，有的劇組就不能保證上保險(xiǎn)了。其實(shí)事故往往就出現(xiàn)在這些人身上。雖然他們只有一場(chǎng)戲，一個(gè)正規(guī)的劇組也應(yīng)考慮到他們的安全，尤其是一些有危險(xiǎn)的場(chǎng)景，比如騎馬作戰(zhàn)、高難度的跑跳，劇組就更應(yīng)該給他們上保險(xiǎn)。保險(xiǎn)會(huì)從身體上、心理上都讓他們有保障感。
■《玉觀音》導(dǎo)演丁黑：給群眾演員做“職業(yè)”培訓(xùn)
群眾演員一直未被真正視為一種“職業(yè)”，一些制作人常常認(rèn)為群眾演員就是“打雜”的。其實(shí)做群眾演員需要很多專(zhuān)業(yè)知識(shí)與訓(xùn)練。我早發(fā)現(xiàn)，他們不懂得自我保護(hù)。一些場(chǎng)景的拍攝，如古裝劇中大臣給君王下跪的場(chǎng)面，專(zhuān)業(yè)演員就懂得提前戴好護(hù)膝，在開(kāi)拍前再下跪，這樣對(duì)膝蓋就不會(huì)損傷。但群眾演員不懂，導(dǎo)演還在忙著布景，他們就跪成一排，一會(huì)兒膝蓋生疼，實(shí)拍時(shí)更加辛苦。再如穿古裝戲服的學(xué)問(wèn)，專(zhuān)業(yè)演員就懂得布燈花費(fèi)的時(shí)間最多，現(xiàn)場(chǎng)溫度最高，他們會(huì)脫下戲服靜等，群眾演員就不會(huì)取巧。在國(guó)內(nèi)對(duì)群眾演員的需求很高，而對(duì)他們的培訓(xùn)卻不夠重視。目前懷柔建立了一個(gè)培養(yǎng)群眾演員的機(jī)構(gòu)，這對(duì)劇組尋找群眾演員非常便利。這種培養(yǎng)群眾演員的機(jī)構(gòu)應(yīng)該增多數(shù)量，提高質(zhì)量。
■《歷史的天空》導(dǎo)演高希希：自己培養(yǎng)群眾演員
這些天群眾演員總發(fā)生事故，我不太清楚具體原因，但我認(rèn)為對(duì)群眾演員境遇的解決，最關(guān)鍵在于責(zé)任心。導(dǎo)演、制片的責(zé)任心強(qiáng)一些，至少可以降低發(fā)生事故的概率。在劇組中只是分工不同，群眾演員也該受到尊重。往往劇組的管理者對(duì)他們是無(wú)視的態(tài)度，一些本可以避免的問(wèn)題就會(huì)發(fā)生。一些劇組由于群眾演員是短期合作，采取一種“打發(fā)”的態(tài)度，就造成了群眾演員管理混亂。作為導(dǎo)演，我認(rèn)為劇組尋找合適的群眾演員是個(gè)非常艱苦的過(guò)程，尤其是一些好的群眾演員。既然雙方合作不容易，就要有一個(gè)良性的發(fā)展，我建議制作公司或者劇組應(yīng)自己培養(yǎng)一些長(zhǎng)期合作的群眾演員，達(dá)成一種默契。
■文/《大河報(bào)》記者郭長(zhǎng)秀 李彥
編輯：林彥婷
