本報(bào)訊
由青年作曲家郝維亞創(chuàng)作、中國(guó)歌劇舞劇院制作推出的音樂(lè)劇《花木蘭》日前在北京音樂(lè)界內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。據(jù)悉這部戲的誕生，動(dòng)用的財(cái)力物力和陣容之大以及媒體介入的宣傳、評(píng)論、贊揚(yáng)的熱度之高，都是空前的。而其只在試演中，便被指部分旋律抄襲。
對(duì)于這部國(guó)產(chǎn)音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作，起初業(yè)內(nèi)、業(yè)外透過(guò)媒體一片贊揚(yáng)聲。但是有一位音樂(lè)家指出，分為
A（主歌） B（副歌）的花木蘭“亮相”歌曲“我希望……”中的
B段音樂(lè)照搬了俄羅斯作曲家拉赫瑪尼諾夫1905年創(chuàng)作的《第二交響曲》中的第三樂(lè)章的三小節(jié)音樂(lè)旋律。有“好事者”專為此將由演唱者演唱的這首歌和拉氏的交響樂(lè)這段主題音樂(lè)演奏前后錄在一起，以便讓人一聽(tīng)恰似一盤“伴奏帶”，而且，據(jù)說(shuō)，不明就里的錄音師當(dāng)時(shí)還說(shuō)呢：“這段音樂(lè)中國(guó)詞填得是不錯(cuò)！”
這位音樂(lè)家評(píng)論說(shuō)，這段音樂(lè)只有兩小節(jié)，如果全劇只出現(xiàn)過(guò)一兩次誰(shuí)也不會(huì)注意，也不會(huì)說(shuō)什么。但是這兩小節(jié)作為主人公歌曲副歌的重要組成部分，這種動(dòng)機(jī)及其變型甚至在一個(gè)唱段反復(fù)使用了6次的渲染，多次詠唱。雖然音樂(lè)劇并沒(méi)有寫主題音樂(lè)，但這個(gè)音樂(lè)態(tài)勢(shì)已經(jīng)把觀眾引導(dǎo)到將其認(rèn)定為全劇音樂(lè)的主要旋律。
這位音樂(lè)家半開(kāi)玩笑地說(shuō)，每逢聽(tīng)到此，我都禁不住想用西方禮節(jié)———脫帽，向拉赫瑪尼諾夫致意；但是，在聽(tīng)中國(guó)的《花木蘭》的時(shí)候出現(xiàn)了俄羅斯作曲家的旋律，此時(shí)的我不知道該向誰(shuí)致意？
媒體的一片歡呼聲也受到了這位音樂(lè)家的揶揄：“如果說(shuō)音樂(lè)寫得好，是由于‘拉氏音樂(lè)’這個(gè)原因，那將是一些媒體的判斷失言。”（白宙?zhèn)ィ?
“我是借鑒”
“我承認(rèn)，這兩小節(jié)是我在向拉赫瑪尼諾夫借鑒，我向大師學(xué)習(xí)，向大師致敬！”郝維亞還說(shuō)：“我并不認(rèn)為這兩小節(jié)能起那么大作用，要知道，我這個(gè)劇作其實(shí)并沒(méi)有主題音樂(lè)；另一方面，民間流傳下來(lái)的《木蘭辭》音樂(lè)才是我真正的音樂(lè)源泉�！�
“另外，我知道，國(guó)際通行的著作權(quán)有50年的年限，如果問(wèn)我多少小節(jié)便牽涉著作權(quán)的規(guī)定界限，我可以查一查。”郝維亞說(shuō)：“如果大家認(rèn)為這是個(gè)問(wèn)題，我會(huì)予以考慮是否修改。”
