每當(dāng)我聽到那節(jié)奏明快的銅板響，我就會(huì)情不自禁地想起山東快書藝人楊立德。記得五十年前，他在青島第三公園賣藝，我是他從沒交錢的�？汀Ｒ�?yàn)槲也攀奈鍤q，長年身上沒有分文，只是個(gè)“白聽”的主，楊先生人緣好，對(duì)我們一幫少年，給予特殊照顧，每回收錢，都越門而過，有時(shí)就挖苦我們一句說：“這幾位，不是沒錢，有錢都給他媳婦了！”惹得別人哈哈大笑，我們也紅紅臉作罷。誰叫他的書太迷人，誰叫我們一幫窮學(xué)生沒錢呢！可是，他有時(shí)也對(duì)著那些收錢時(shí)候準(zhǔn)備溜之大吉的人，卻表揚(yáng)我們說：“你看看人家這幾位，沒錢幫個(gè)人場嘛！”
說起來，那時(shí)候尚未解放，他從外地來青賣藝，國民黨的金圓券，貶得太厲害，我看他弄著個(gè)面袋子收錢，雖然鼓鼓囊囊有半袋子，可只能換一頓飯吃，怪可憐人的。
說起楊立德的山東快書，當(dāng)年家喻戶曉。因?yàn)樗恼f唱以水滸武松為主，也叫“武老二”。解放后，藝人普遍得到重視，山東快書因其語言通俗，形式活潑，節(jié)奏明快，朗朗上口，深受群眾的歡迎。五十年代，曾風(fēng)靡全國。當(dāng)年山東快書在全國主要有“高派”，“楊派”兩種。高派以高元均、楊派以楊立德為代表，演唱手法不同的是，楊派除左手敲打鴛鴦銅板外，右手還要敲打竹板，使演唱的節(jié)奏更加明快。另外，一副竹板不僅節(jié)奏響亮，還可以物喻物，有時(shí)表示刀槍、扁擔(dān)，有時(shí)表示書本、扇子，使其表演形象鮮明，表達(dá)突出。再加上楊立德先生的表演節(jié)奏明快，趕板奪字，成為楊派的特色。
1952年我受他的影響，在工廠學(xué)寫山東快書，后被調(diào)到青島人民廣播電臺(tái)做文藝工作，多次與楊立德先生見面，錄制了《武松傳》中的“東岳廟”、“史家莊”、“十字坡”等數(shù)十回錄音節(jié)目，他成功地塑造了武松的藝術(shù)形象。把武松除暴安良、疾惡如仇、打抱不平的性格表現(xiàn)得淋漓盡致�！皷|岳廟”的“貼報(bào)單”更是他膾炙人口的拿手節(jié)目，播出后深受群眾歡迎。1986年夏天，青島舉辦了一次全國山東快書大獎(jiǎng)賽，他和高元均都來做評(píng)判和指導(dǎo)。
楊立德先生是山東利津人，1923年生，6歲隨父學(xué)習(xí)相聲和山東快書，7歲起在山東各地演唱，40年代，在演唱“武老二”的過程中，將“葷口”改為“凈口”，主動(dòng)刪去一些不健康的唱詞，得到了廣大群眾的喜愛。50年代后期，他離開青島去了濟(jì)南，成了正式的曲藝演員，還擔(dān)任過濟(jì)南曲藝團(tuán)的副團(tuán)長兼藝術(shù)指導(dǎo)。是中國曲協(xié)山東分會(huì)副主席，中國曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。1989年，濟(jì)南市文化局還為他舉辦了“楊立德藝術(shù)生涯六十周年紀(jì)念活動(dòng)”。他在青島培養(yǎng)了不少山東快書的后起之秀，像原青島曲藝團(tuán)團(tuán)長高景佐、業(yè)余曲藝演員殷世平等都在先期得到他的親自教導(dǎo)。
回首往事，當(dāng)年的情景，仿佛就在眼前。楊立德先生從一個(gè)江湖藝人，成為一名藝術(shù)家，雖已乘鶴早去，可他的藝術(shù)風(fēng)貌，伴隨竹板聲聲，永遠(yuǎn)留在我們的心中。
